Peter Bradshaw - The Guardian*
Paolo Sorrentino, por mais de 20 anos um dos cineastas mais vibrantes e distintos, está chegando perto da autoparódia com este novo filme, que presunçosamente anuncia sua própria beleza a cada momento e finalmente cai em um torpor elegíaco imerecido. É um exercício de estilo, com muita beleza de biquíni e criação de imagens lânguidas. Há alguns toques muito exóticos e, embora os movimentos de câmera sejam menos hiperativos e angulares do que em seus primeiros trabalhos, isso não sinaliza necessariamente uma nova maturidade; a diminuição dos floreios pode simplesmente expor algo bastante fácil.
Estamos na Nápoles permanentemente ensolarada e Parthenope, interpretada por Celeste Dalla Porta com um sorriso imutável de Mona Lisa, é uma jovem de origem napolitana abastada que é assombrada por um incidente trágico em seu passado, quando seus dois irmãos mais velhos eram ambos incestuosamente obcecados por sua beleza. Agora ela está destinada possivelmente a ser uma antropóloga acadêmica, já que seu professor (Silvio Orlando) está profundamente impressionado com seu brilhantismo intelectual. Ele próprio é um homem tímido e divorciado que vive com seu filho, que não é visto e evidentemente tem algum tipo de condição médica onerosa. No entanto, quando Parthenope finalmente põe os olhos neste filho e reage com êxtase espiritual, é um dos momentos mais cansativos e fatídicos do filme de sub-realismo mágico.
A alternativa de Parthenope à academia é atuar. Para isso, ela aborda uma estrela aposentada do tipo Norma Desmond que virou treinadora de atuação, chamada Flora Malva (Isabella Ferrari), cuja excentricidade bizarra é alienante — assim como a arrogância e a desilusão de uma estrela de Nápoles, Greta Cool (Luisa Ranieri), que retorna à sua cidade natal para insultar os habitantes. Talvez o destino de Parthenope seja ser uma esteta, uma devota da beleza, especialmente a sua própria, e ela tem um encontro assombroso com seu escritor favorito, John Cheever — bêbado, deprimido e engraçado, e interpretado em uma participação especial por Gary Oldman. No entanto, com seu desenvolvimento emocional paralisado por essa tragédia familiar de sua adolescência, quem é o homem que pode satisfazê-la romanticamente? Talvez seja o hediondo Bispo de San Gennaro (Peppe Lanzetta), que todos os anos preside o milagre do sangue liquefeito e é o assunto das pesquisas antropológicas de Parthenope. Este é um filme que continua enfatizando sua própria suposta riqueza e profundidade, mas não está claro se este conto artificial realmente tem muito de qualquer um dos dois, e a qualidade absurda e onírica-fabular de tudo proíbe o investimento emocional comum necessário para se sentir comovido pela aparição de Parthenope como uma mulher mais velha no final. Claro, o jeito de Sorrentino com uma câmera sempre será intrigante e estimulante até certo ponto. No entanto, Parthenope simplesmente flutua complacentemente pela tela, como um anúncio de duas horas para uma colônia impossivelmente cara.
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